LIFE

Как близка до ГЕРБ продуцентка дои държавните медии с 8 млн. на година и всичко “у джеб”… За тия дето пеят и свирят

Управлението на авторски права става все по-доходен бизнес, но не за авторите на музика и текстове, а за чиновниците, които администрират правата.

Рекордните в последните 6 години 20,88% от събраните суми за авторски права са отишли за издръжка на Мюзикаутор, става ясно от публикувания годишен отчет на дружеството.

Така дружеството, което би трябвало да се грижи за доходите на текстописци и композитори и де юре не генерира печалба, всъщност е прибрало над милион и половина от полагащите се на авторите възнаграждения.

Точната сума не става съвсем ясна от отчета. Официално тя е записана 1 281 986 лева без ДДС. Това прави 1 538 383 лева с ДДС. В същото време в отчета пише, че разходите са 20,88% от събраните 7 573 625 лева, а това е равно на 1 581 372 лева.

Административните разходи на Мюзикаутор са с 4,5 процентни пункта по-големи, отколкото през 2015 г., когато е събрана почти същата сума за авторски права. Като абсолютна стойност административната издръжка е с половин милион лева по-висока отколкото всяка година между 2012 и 2016-та и с над 200 000 лева по-голяма от миналата година.

С повишените си разходи Мюзикаутор е събрал с около 180 000 лева повече, което е 88% от прогнозата му. Мюзикаутор е събрал над 90% от планираните пари от телевизии, радиа, туризъм и концерти. В дигиталната ера обаче родната организация за авторски права обаче е успяла да прибере само 205 хил. лева от You Tube и Spotifay, което е едва 46% от планираната сума, като прави впечатление, че планираната сума е 3 пъти по-ниска от парите, които дружеството е планирало да събере от кръчми. На всичко отгоре, едва 56,9% от тази сума е за песни. 39,5% от средствата са от рингтонове и мобилни мелодии.

След като се приспаднат разходите за издръжка, за композиторите и текстописците са останали 6 121 169 лева за разпределение. От тях дружеството е разпределило едва 4 120 907 лева. От тях само 70,66% са за песни. 14,8% са за филмова музика, 5% са за концерти.

Приходите от чужбина, които са разпределени са едва 147 454 лева.

Колко пари са стигнали до българските изпълнители?

Точният отговор не личи добре в отчета. За български репертоар са разпределени 1 392 567 лева. Възможно е сумата да е малко по-голяма, защото 1 021 831 лева са записани в графата “субиздатели”, където теоритично е възможно да има български репертоар, макар че това е по-скоро теоритична възможност.

Разпределени не значи изплатени

По традиция в отчета липсва отговор на най-важния въпрос – колко пари реално са изплатени за авторски възнаграждения. Защото “разпеределени” не значи, че са изплатени. Този трик беше в основата на скандала с КТБ на другото голямо дружество ПРОФОН (което администрира правата на продуцентите). Тогава се оказа, че ПРОФОН (което теоретично също не генерира печалба) има блокирани 8 милиона лева (около 10 млн. лв. с лихвите) в КТБ. Обяснението тогава бе, че тези пари са разпределени, но непотърсени. Впоследствие ПРОФОН сключи цесия с “Гипс” АД за 4,5 млн. лв., от която получи близо 3,6 млн. лв. (т.е. 900 000 лева бяха загубени). Няма публична информация какво се е случило с останалите около 3,5 млн. лв. (без лихвите), които останаха в КТБ. Парите обаче не се търсят, защото са разпределени на безброй малки парчета от по 2-3 лв., които не си струват дори билета за градския транспорт да идеш. Накратко – за организацията милиони, за творците – по 1 кока-кола, да не умрат от жажда…

В отчета няма отговор и на другия важен въпрос – как се разпределят тези пари и дали за поредна година има така наречения “бенчмарк”. Макар че всички радиа и телевизии са задължени да предават отчет каква музика са излъчвали, в предишните години Мюзикаутор вземаше предвид само най-големите от тях и на база на техните данни разпределяше всички пари, включително и тези от кръчмите, които са почти колкото тези от радиата. Така приходите се излащаха не според реалното слушане на песните, а според плейлистата на няколко медии, в които почти няма музика и всяка излъчена песен придобива нереална тежест.

И зад Музикаутор, и зад ПРОФОН прозира близката до ГЕРБ продуцентка Станислава Армутлиева. Тя непрекъснато си прокарва закони, с които дои основно държавните медии (те са основният източник на посочените по-горе пари) и после си ги слага в джоба. А творците са и само извинение за терора над народа.

Related Topics:life style лайф стайл

Up Next

“Репортерката” на Кобрата била ВИП компаньонка! Джени Сушито врътка боксьори и рапъри в Лас Вегас срещу 5 000 долара на вечер

Don't Miss

Ива Екимова: Дими живее чрез Дара

LIFE

Най богатата изпълнителка в историята на естрадата

Кариерата ѝ започва на 14 г., а сега е най-богатия музикален изпълнител в историята.

Състоянието на изпълнителката се е удвоило спрямо 2024 г.

Тейлър Суифт е обяване от Forbes за най-богатият музикант в историята с богатство оценявано на 2 млрд. долара, пише БТА.

Според изданието състоянието на 36-годишната изпълнителка се е удвоило спрямо 2024 г., когато тя вече достигна статут на милиардер благодарение на изключително успешното си световно турне The Eras Tour. Суифт е определена като една от най-успешните автори на песни в съвременната индустрия. Турното й е най-касовото в историята, като генерира приходи от около 2,2 мллрд. Долара.

Първите шест албума на Суифт са записани под лейбъла Big Machine Label Group, който през 2019 г. продава правата върху тях на компания, свързана с музикалния мениджър Скутър Браун. По-късно те са препродадени на инвестиционната фирма Shamrock Capital, от която Суифт в крайна сметка успява да изкупи правата си.

Според „Форбс“ класациите за милиардери се основават на публично достъпни данни за активи като участия, недвижими имоти и други инвестиции, като оценките не са напълно точни и понякога могат да бъдат оспорвани, допълва ДПА.

LIFE

“Който не работи, не трябва да яде” – стара българска поговорка

Търговец ми написа: „Неви, стига! Аз продавам, колегата ми пуши. И двамата вземаме по 2300.”
„Подаде ли оставка?”
„Утре.”

Изгубих го. 😔v Това беше преди 4 години.
София. Фирма за дентални консумативи.
Момчето носеше 70% от продажбите.
Взимаше същите пари като тримата му колеги.

Собственикът беше “справедлив”. 👎
Всички еднакви заплати. Всички “като семейство”.
“Семейството” се разпадна за 2 седмици.
Добрият си тръгна. Взе топ 5 клиента. Започна сам.

Останалите трима? Още са там. Все още на 2300 лв. Все още “средно” продават. А собственикът? Още си вдига кръвното.

Ето истината, която никой не ти казва:
Когато плащаш еднакво, ти наказваш най-добрите. ❌
Силният вижда, че усилията му не се ценят.
Че е все едно дали дава 100% или 40%.
И след няколко месеца… просто спира да дава 100%.
Или си тръгва.

Преди 2 седмици работихме точно такъв случай.
Верига аптеки. 12 фармацевти. Всички на еднакъв оклад – 1900 лв.
Попитах: „За колко продава най-добрият?”
„Около 85 000 месечно.”
„Слабият?”
„25 000… може би.”
„И двамата вземат по 1900?”
„Да. Справедливо е.”
Справедливо ли е? Единият носи 3.5 пъти повече приходи… и получава НУЛА пъти повече пари? Как е справедливо? 👎

Променихме системата:
1400 лв. фикс
При 100% план = +700 лв.
При 120% план = още +500 лв.
Най-добър за месеца = +300 лв. бонус

👉 Първия месец – паника.
“Няма да стане! Хората ще се скарат!”
👉 Втория месец – резултати.
Трима души вземат по 2600-2900 лв. Мотивирани са, доволни са.
Четирима вземат по 1800-2100 лв. Нормално. Работят си.
Петима остават на 1400-1600 лв. Започват да мърморят.
👉 Третия месец – трима от петимата си подават оставката.” Не е за нас. Много е стресиращо. Не можем.”

Собственичката ме вика: “Неви, какво направихме! Хората си тръгват!” Аз ѝ казвам: “Точно така. Слабите си тръгват. Силните остават. Това се нарича естествена селекция. 🎯

👉 “Четвъртия месец?
Приходите скачат с 22%. С по-малко хора. Защото останалите 9 души са напористи. Всеки от тях иска да е най-добър. Да взема най-много.

🔥 Ако искаш екип, който работи с пълна сила… недей плащаш на всички еднакво.

А при теб как е?

Силният ти човек взима ли поне 50% повече от слабия?
Ако не – имаш бомба със закъснител.
Защото добрите не остават там, където не ги ценят.

💬 Напиши МОТИВАЦИЯ в коментар и ще ти изпратя материал, от който да научиш как правилно да мотивираш екипа си.

LIFE

София не покрива изискванията за домакин на „Евровизия“

Градът не разполага с достатъчно голяма зала, която да не носи хазартно спонсорско име.

Град София не изпълнява изискванията, поставени от Европейския съюз за радио и телевизия (ЕСРТ) за домакинство на „Евровизия“. Това се разбира от регламента за провеждането на фестивала през 2027 година. Той не се отличава особено от действащия в момента.

Текстът е вече готов и е на разположение на Българската национална телевизия, съобщи източник от седалището на ЕСРТ в Женева. Макар право на телевизията е да определи града домакин, от изявленията на български правителствени лица миналата седмица се разбра, че въпросът ще се разглежда на високо политическо ниво.

Българската столица не покрива най-важното условие: да предостави зала с поне 10 000 места, която да носи неутрално име, да не е кръстена на частен бизнес. Софийската „Арена 8888“ е именувана на хазартната фирма на Румен Чандъров. Договорът с него бе сключен през 2024 година от държавното дружество „Национална спортна база“, което е собственик на обекта. Нещо повече – сделката бе подписана тихомълком и влезе в сила на 1 септември без да е обявявана публична процедура по избор на спонсор.

Точният текст, който София нарушава, гласи: „Залата трябва да има неутрално име, което не е свързано с името на фирмата, продукта, търговската марка или други имена на трета страна, свързани с бизнес операциите на тази трета страна.“ Самият договор е тайна и до момента. Няма яснота за крайната му дата, нито какви са останалите параметри.

Румен Чандъров стана спонсор на столичната арена и ѝ даде името на своя хазартен бизнес.

ЕСРТ има практика да си затваря очите за фрапантни нарушения на правилата на „Евровизия“. Но това е ставало само в определени случаи от особена важност, като участието на Израел например. Еврейската държава е пропускана на конкурса, въпреки масовите обвинения срещу нея в геноцид и избиване на десетки хиляди цивилни лица в Палестина. Дори бойкотът на пет телевизии тази година не разклати статута на Израел като участник, защото можеше да разчита на желязно лоби в ръководството на съюза. Не е ясно дали босовете на ЕСРТ ще се съгласят правилата да бъдат нарушени и от България, заради частния бизнес на г-н Чандъров.

Подобни проблеми са създавали сериозни затруднения и преди. През 2024 година Стокхолм бе отхвърлен като домакин точно заради частното име на „Теле2 Арена“, мястото, което столицата предложи за провеждане на фестивала. Тогава „Евровизия“ бе връчена на третия по големина град в страната, Малмьо, чието съоръжение носи името на населеното място. Освен София, за домакинството на „Евровизия 2027“ кандидатстват Пловдив, Варна и Бургас. Техните съоръжения не носят спонсорки имена.